一个剧种，一个地方文化，要振兴，要发展，要产生强大的影响力，需要多种因素促成。就剧种本身而言，需要出人出戏出观众，这是根本。历史的经验表明，一个剧种如果有了大师级别的人物出现，是带领一个剧种出人出戏出观众的最佳领航人。

　　京剧的梅兰芳、豫剧的常香玉等，因为他们的影响力，让各自的剧种产生极大的凝聚力、影响力和爆发力，到现在，梅兰芳大剧院，常香玉豫剧团都还是中国剧坛的瑰宝。他们可以带动整个剧种的发展，给这个剧种一个深厚的影响力。

　　呼唤大师，站在促使川剧艺术发展的角度来说，是一个有高度的想法。大师是怎样炼成的？笔者觉得，大师不是天生的，但大师的产生也不是守株待兔得到的。

　　首先，大师的形成不是一步完成的，需要一个循序渐进的过程，如果我们还没有谁能够担起大师的盛名，我们可以先从领军人物抓起。

　　所谓的领军人物，就是一个剧种当中的佼佼者，他们的艺术成就，可以带领一批人在艺术上进取，可以有一批喜欢他们的特定观众，有几出自己的代表作品。目前，川剧，乃至全国很多兄弟剧种都有自己的领军人物。我们的梅花奖获得者都是川剧的领军人物，此外，还有不少人虽没获梅花奖，但同样可能担当起领军人物的责任。更为重要的是，川剧是综合性艺术，梅花奖仅仅是发给演员的，川剧中还有太多重要的角色，编剧、导演、音乐、美术，也该有自己的领军人物，尤其是一剧之本的编剧，更需要深厚的文化功底和杰出的艺术才华，更应该出领军人物，更有出艺术大师的机会。

　　其次，要为大师的生长创造条件。大师不是一日之功，最重要的是需要更多机会出更多优秀作品，过去的梅兰芳，一生演出的戏，据不完全统计，就有一百六七十出之多。正是这样的千锤百炼，才可能让梅先生有继承前人，创立自己流派的机会。许多有影响的编剧一生中写出几十出，甚至上百出的剧本也是可能的。现在的戏曲演出和当年不一样，要求更高，一个演员演一百多出戏的可能性和当年不可比，但是，如果没有更多的好戏，要出领军人物，要出大师，肯定是不可能的。同时，一个杰出艺术家的产生，一个大师的出现，一定不是一个孤立的人物可以完成的，需要同时代一批同样杰出的艺术家的聚集和学习互动。当年以梅先生为代表的京剧四大名旦，每个人物都能自成一派，每一个人都有众多的传人和固定的观众群。这样人才辈出，比学赶帮的氛围，才是大师诞生的最好土壤。

　　第三，大师的出现，除了大师本身的造诣和能力外，还需要策划、评论和总结跟上。当年梅兰芳的周围，有一批高水平的策划人，他们一方面给梅兰芳创造了演出的机会，安排了赴美的演出，让梅兰芳第一次代表中国的京剧艺术登上了世界的舞台。同时，他们也不断地对梅先生的艺术成就进行评论和总结，在当时并不算发达的媒体上和舆论当中，让梅先生的艺术成就深入人心。在传媒越来越发达的年代，我们更需要有大师的助推者，也更有条件扩大其影响力。

　　呼唤大师，不是一时的心血来潮，而是一个时代的需求，更是观众的需求。也许现在这还仅仅是一个目标，有了目标，就会有前行的动力。